2021*《非常6+1》云南选手招募活动又萌又*很“云南”

2021-12-30 19:43:03 文章来源:网络

小选手正在表演。

“2021年中央电视台综艺频道《非常6+1》云南选手招募”于11月27日在昆明市南亚风情第壹城天空中庭拉开帷幕,活动得到了云南省关心下**工作委员会的指导,经过近一个月的初试、复试,共有来自昆明、临沧、文山、大理、红河的50余组小选手进入了12月12日的导演组面试环节。彝族、佤族、**族等节目轮番登场,为观众展示了****纷呈的“云南**”。

小选手正在表演。

年仅6岁的文山彝族小姑娘张馨宇,为观众带来了一段动感十足的《街舞小玩家》,通过张弛有度、酷炫帅气的舞姿,展示了她小小的身体蕴含着的大大的能量,赢得了现场观众的阵阵掌声。提起张馨宇的街舞经历,也是充满戏剧色**的:妈妈带她散步的时候,碰到街舞**带队进行快闪表演,她表现出对街舞的极大兴趣,于是妈妈添加了**的**,体验课之后她正式开始了街舞训练,每天至少一小时,至今已是在街舞之路上磨炼两年的小达人啦。

来自临沧的陈静羽和陈静希****俩合体跳了佤族舞《欢乐青苗节》,独具特色的绚丽服饰和道具,仿佛让观众闻到了浓郁的泥土芳香和山野气息。伴随着欢快活泼的节奏,****牵着****快乐起舞:扬起的长发、灵动的身姿,好一出****动人的佤家少**祈福画卷,舞者喜悦的情绪顷刻间也将青苗节的欢乐传递给了更多人。

看,5岁小**孩汪昱彤带着哥哥登场了,兄**俩一起为观众献上了一首温馨歌曲《你笑起来真好看》,站在舞台一角的哥哥安静优雅地拉着手风琴,宠溺的眼光不时地看向****,而****在哥哥弹奏的旋律中时而翩翩起舞,时而满脸笑意地围着哥哥转圈圈……场面温馨又**丽,如同一位天真烂漫的小公主在跳舞。据了解,哥哥学习手风琴已4年有余,目前考过了手风琴6级证书,在他练习曲目的时候,****都会在一边伴舞,兄**俩合作的歌舞,用汪昱彤的话说“用一只手都数不过来啦”。

同样5岁的马槿宸凭借超级呆萌可爱的形象成为全场的焦点,他头戴米奇发箍,奶声奶气地唱起了《太空小狮子》,“梦到我飞到了外太空……小狮子**呆萌,我跟它说我是地球人,它也没明白……”欢快的说唱旋律,加上他时不时吐舌头的表情简直太“上头”,萌翻了一众评委;没想到,紧接着他还当众换了个发带,化身严肃舞者,脸上是一副酷酷的表情,蹦蹦跳跳地来了段街舞《跳跳糖》,马槿宸的反萌差令不少观众直呼“被这个小正太圈粉了”。

小选手正在表演。

除了****的歌舞表演外,今年的招募现场还有几位唱京剧的小选手,还未登台的他们就先凭借一身行头吸引了众人的目光:10岁的赵品淳学京剧6年,主攻“青衣”,一曲《穆桂英挂帅》让人印象深刻;和她同行的是好朋友郭书瑜,同样学习的是“青衣”,两人经常结伴而行,她们从早上十点开始化妆,耗时4个小时才完成妆发。同样带来京剧表演的还有专程从大理赶来的王汝煊,他学的是**戏曲中的“老生”,身着绿军装、头戴风雪帽,一板一眼地唱起了《智取威虎山》选段,获得了满堂喝**。出身京剧世家的他从小听戏学戏,问起接触京剧多**这个问题,妈妈戏言“从娘胎里就开始了”,王汝煊熟练掌握的选段有十几个,他即兴反串的“青衣”《坐宫》选段令人惊艳。

活动邀请了云南省歌舞剧院舞嫣文化艺术中心教学总监李玲;**舞蹈家协会会员,小海星艺术培训学校负责人杨娴;**原创音乐人、作曲家、歌手,云南文化产业促进会音乐创作专委会会长张思成;拉丁舞国际级评审,云南省拉丁舞职业冠军,妙dance舞蹈品牌创始人张藩;**舞蹈家协会街舞委员会会员、昆明酷舞街舞培训学校主理人罗瑞;昆明市音乐家协会会员,区级学科带头人,聚优艺术培训学校创始人郑丹;云南省京剧院武生演员,云南“梨园春蕾”少儿京剧艺术培训中心创始人肖鹏等专业人士担任初试、复试评委,他们从专业的角度对孩子们的节目进行点评指导。

2021《非常6+1》云南选手招募由中央电视台综艺频道《非常6+1》栏目组主办,云南省青少年音乐艺术协会承办,活动还得到了南亚风情第壹城、万达影城、云南研学旅行网、云南省歌舞剧院舞嫣文化艺术中心、昆明市五华区金帆教育培训学校等多家单位的大力支持。

本届活动除昆明选手招募外,还吸引了临沧、文山、红河、大理等地州市的小选手参加。参与**《非常6+1》选手招募活动不收取报名费等任何费用,节目一旦被**选中,小选手及陪同家长前往北京的交通、食宿均由**承担。

云南网记者 习元喜 摄影报道

来源:云南网

自从2014年《布达佩斯大饭店》上映之后,韦斯·安德森成功地从电影界,破圈到泛文艺领域,收获了无数强迫症患者及恋物癖**体的喜爱。

所以,时隔七年后的真人影片《法兰西特派》,打从开拍之际就引来外界的持续关注。人们以为,这部影片将是《布达佩斯大饭店》的升级版,可当安德森的确如此完成后,却又有一部分观众抱怨“看不懂”。

在“纯粹的好看”和“故事上的难懂”之间,这位有着鲜明风格的导演,这次真的是背对观众,自恋怀旧吗?或许我们剥开影片的层层外壳之后,将会发现安德森从未改变的情感内核。和《布达佩斯大饭店》相似的是,《法兰西特派》同样是一部缅怀某个职业的影片,前者围绕的是老派的酒店经理,后者提及的是“过时”的杂志主编。

据安德森亲口所言,他在影片中虚构的杂志——《法兰西特派》,正是对他影响巨大的**国杂志《纽约客》。这本创刊于1925年的老派杂志,主要以非虚构作品为主,涵盖时事政治、文化艺术,以及商业科技等领域,当然也会发布一些短篇小说、幽默小品等文学**质的作品。片中,由比尔·莫瑞饰演的杂志主编,在故事开始不**便已逝世。他在临终之前就立下遗嘱,交代编辑部的下属们将《法兰西特派》就此停刊。当然,这些同事们也就此照办,只不过,他们打算刊发**后一期,一方面发布主编去世的讣告,另一方面则告知广大读者这本杂志的“**亡”。

影片的主体部分,便是这本告别刊中的三个短篇故事。**个故事的讲述者乃是蒂尔达·斯文顿饰演的文化艺术编辑,她写了一个有关罪犯艺术家被吹捧发迹,并意外获得自由的故事。这位名叫摩西的画家,有些类似于《月亮与六便士》中的**主角,为了艺术放弃优渥的生活,却因连**两人获刑入狱。

摩西和监狱的**看守员西蒙妮一见钟情,并以后者为灵感缪斯创作出一副抽象画,偶然间为画商朱利安看中。朱利安因此对摩西极力**装,并在外界大肆造势,将其吹捧为新**的艺术巨匠。故事**后,摩西在一场监狱动乱中拯救了朱利安所带来的一干富豪,而西蒙妮则幸运地获得了一笔资助,在和摩西的书信对话中度过余生。

第二个故事的撰写者,是弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的政治专栏作家露辛达,她在其中报道了一个青年运动领袖的故事。由**饰演的**领袖齐费里尼,在一场青年运动中和法国政府展开**对抗,并结识了一位****团体的负责人朱丽叶。两人从开始的意见相左,不满对方,到后来放下**心,暗生情愫,露辛达在其中则充当了重要的角色。

不过让人意想不到的是,齐费里尼**终意外**去,成为这场青年运动的标志,如同切·格瓦拉一般,被大众赋予了别样意义。第三个故事的撰稿人,则是杰弗里·怀特饰演的罗巴克,一个**食作家。在他妙趣横生的笔下,自己受邀参加了**署长的晚宴,品鉴厨师长内斯卡菲耶的手艺。但就在用餐之际,**署长的儿子却被一帮劫匪绑架。

该故事的大段篇幅都在描述**和匪徒斗智斗勇的过程,只有到**后的插叙部分,才引出了内斯卡菲耶的心声,也让“**食”到底为何,产生了更多令人遐想的空间。在这三个情节上并不连贯、人物间毫无关系的故事中,导演安德森到底想要表达什么主题?成为大多数影迷在观看这部电影时的共同困惑。我们先不要强行对这三个故事进行解读,而是从整部影片的调**和布局来俯瞰韦斯·安德森的“上帝之手”。其实,但凡看过一两部安德森过往的电影作品,便不难发现他在影像上有两个非常显著的标志:信息绵密的画面内容,荒诞幽默的场面调度。这两点,在《法兰西特派》中同样存在。

可以说,整部影片便是一本杂志的完整构造,安德森用极为丰富细腻的镜头语言,将平面化、文字化的杂志语言,转变为立体化、影像化的电影语言。比如影片在开场之前,就用一段黑场画面配上字幕告知我们:接下来的这部电影全部选自于一本杂志的内容。之后对于杂志主编、编辑部成员的介绍,你可以将其看做版权页;文字衬底的书面插图,则可以视为每个篇章的开始部分。

甚至于在各个故事之前,都有明确的提示标语,声明接下来的篇章乃是某某专栏。这种近乎过分的还原度,同样体现在画面的色**,以及真人演出和动画演绎上。稍加辨别,我们便会发现,影片中的**色画面部分,不是某篇文章创作之前的现实讨论,就是杂志正文里的图片插入;而黑白画面部分,则是故事的正文讲述,因为黑白色调既可以象征书面文字的还原,亦可以代表虚构空间。至于片中出现的数个动画演绎桥段,乃是类似《纽约客》杂志中的漫画插图,属于老派杂志的补充栏目。

当然,安德森除了将这部电影“翻译”为杂志,更在每一页的纸张,或每一帧的画面中插入了大量“注脚”和“附录”。比如**个故事中,用一组蒙太奇回溯了画家摩西的生平,抑或者让蒂尔达·斯文顿饰演的著者以讲座的方式进行描述。相似的手法,还出现在第二个故事中,露辛达突然插入了一段她在五年后写的《米基·米奇诗意地诠释他的兵役生活》的作品,并以舞台剧的方式进行演绎。

如果说安德森在《了不起的狐狸爸爸》中,只是用调**相同的风格做了多次插叙,在《布达佩斯大饭店》里,以嵌套式的叙事结构试图造成影像的虚构感,那么在《法兰西特派》里,他显然不满足于形式的圈囿,他想要以一切可能的手法,丰富自己心目中的那本老派杂志。从这个角度来说,《法兰西特派》虽然因此造成了理解上的困难,尤其是在**遍观看时,你无法将大脑同时专注于文字讲述和画面细节,但无可厚非地是,我们只需稍加耐心,便能够发现安德森的巧思,这种近乎**磕式的影像开拓**神,我无法对其有半点指摘。第二个需要廓清的问题,则是不少人抱怨的,影片的几个故事毫无意义。这便是涉及到上文提及的安德森的另一个风格——荒诞幽默的场面调度。**个故事里,随着镜头的水平右移,安德森营造出一幕幕众人为画癫狂的场景。值得注意的是,这一幕的长镜头乃是利用摆拍呈现出子弹时间的效果。

第二个故事,则是利用镜头的推拉效果,结合构图上的纵深感,将政府与**的象棋对决表现得煞有介事,却又透露出孩童独有的幼稚感。

第三个故事中,安德森发挥出某种北野武电影里的味道,那段**用各种夸张手段——倒挂、推桌子、飞机扔人——来拷问犯罪嫌疑人的桥段,像极了《**爱狂想曲》里的风格。

不难看出,《法兰西特派》无论是从几个故事的戏剧推进过程,还是场面调度层面的荒诞幽默风格,都在传递出一种混乱和无序感。

我们也可以因此回答为什么安德森以极为强迫症的做派,用对称构图、画面平衡等富含秩序意味的手法来塑造他的电影,因为他想要用画面风格上的有序与主题内核上的无序进行对比。换而言之,无序、混乱、癫狂和夸张,才是安德森电影的底色。

这不禁让人想起香港电影的集大成者周星驰。

周星驰是在尽皆癫狂的故事和画面中传递困窘,而安德森则是在看似严整的画面里掩藏纯真。**子里,安德森和周星驰是一类人。之所以这样说,是因为很多人只看到**个故事中的疯狂买画,而忘却了西蒙妮这个**后啜泪的灵魂角色;只看到第二个故事中无序的青年运动,而忘记了齐费里尼**后**亡时的悲情回顾;只看到第三个故事中乱糟糟的营救场景,而对日裔厨师道出外来者的身份置若罔闻。

正如影片**后,当我们看到编辑室的全体同仁们围着**去的老编辑话家常,你不会觉得这是一部失败的电影,而是感受到了冷不丁漫出的温馨。

来源:南方人物周刊

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